А-П

П-Я

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  A-Z

 

В мае, например, он удостаивается тако­го почета, который можно назвать беспримерным: уста­навливается его статуя. Статуя эта попала в Воксхолл-Гарден, увеселительное заведение, которое возникло в начале тридцатых годов и стало очень популярным среди жителей Лондона всех сословий. На украшение этого заведения, своего рода «луна-парка», много средств пожертвовал его съемщик, Джонатан Тайерс; он посчитал, что оборот этого места развлечений увели­чится, если на одном из видных мест парка на берегу Темзы он поставит мраморную скульптуру знаменитого композитора, которая, кстати, стоила 300 фунтов. Скульптура была создана жившим в Англии великолеп­ным французским художником Рубийяком, в то время еще молодым человеком, и создание именно этой скульптуры принесло ему первый большой успех у пуб­лики. Статуя потому была поставлена в Воксхолл-Гардене, что здесь, наряду с различными развлечения­ми, играл также оркестр, наибольшим успехом в репер­туаре которого пользовались как раз композиции Ген­деля. Скульптура была открыта 2 мая.
Частично еще недавно цветущая оперная жизнь, ча­стично всеобщая тяга к музыке, характерная для той эпохи, привлекали в Лондон множество зарубежных и отечественных музыкантов. Профессия музыканта вскоре стала такой распространенной, что более сла­бые, а также пожилые из них не могли найти работы и вместе со вдовами и сиротами умерших музыкантов были обречены на нищенское существование. В под­держку им в 1738 году был создан «Фонд вспомоще­ствования престарелым музыкантам и их семьям», чле­ном которого с момента его создания стал и Гендель.
Создание общества было вызвано непосредственно тем, что один гобоист немецкого происхождения по имени Кайч (по-немецки: Keutsch), принимавший участие в ис­полнении многих произведений Генделя, состарившись, умер с голоду в буквальном смысле этого слова. Двух его малолетних детей - которые, чтобы как-нибудь прожить, продавали молоко, - однажды увидели в ок­рестностях «Haymarket» заброшенными, грязными и голодными. В душах музыкантов и их патронов, жив­ших в лучших условиях, одержало верх чувство состра­дания; вскоре они создали объединение, которое, кста­ти, - под другим названием - существует и сейчас. Добросердечие и готовность помочь, присущие Генде­лю, подчеркиваются тем, что он поддерживал это обще­ство именно тогда, когда его собственные дела находи­лись в очень плохом состоянии. О том, какую благород­ную помощь оказывало это объединение, еще будет идти речь.
24 мая 1738 года. В конце оперного сезона Хейдеггер, съемщик театра «Haymarket», поместил в газетах почти отчаянный призыв. Суть его заключалась в том, что свое начинание он сможет продолжать лишь тогда, если съемщики выполнят свои обязательства по подписке на будущий год и если число подписчиков достигнет хотя бы двухсот. До 5 июня нужно собрать половину суммы подписки, и тогда он сможет прикинуть, продолжать это предприятие или нет. Положение Генделя характе­ризует и тот факт, что призыв подписан только Хейдеггером. Гендель не мог быть материально заинтересо­ванным лицом, так как его деньги уплыли; он занимал лишь пост «генерального музыкального директора». Деньги не были собраны, разорился и Хейдеггер. Таким образом, Лондон - после двух десятков лет блестящей оперной жизни - остался без оперного театра. Певцы разбрелись кто куда. Страда, например, в объявлении, помещенном 21 июня в «Лондон дэйли пост», сообщает, что «по повелению герцогини Оранской она уезжает в Бреден, откуда намеревается вернуться в Италию; перед отъездом, однако, она хочет разъяснить англий­ской аристократии (от которой получила столько зна­ков внимания), что план этот не зависел от провала оперного театра под руководством господина Хейдеггера, как сообщали об этом злонамеренные люди; она уже за месяц до этого договорилась с господином Хейдегге-ром, что может подтвердить и названный господин».
Гендель определенно начинает суетиться. Оперного предприятия не существует, но он все-таки берется за сочинение оперы «Именео» (9 сентября). Но прежде, еще в конце июля - заметив, что в последние годы оратории имеют большой успех, - он начинает сочи­нять ораторию «Саул» на либретто Дженинса. В это время Генделя посещает либреттист, который так пи­шет об этом своему племяннику лорду Гёрнеси в письме от 19 сентября: «В голове господина Генделя еще больше причуд, чем раньше. Вчера, когда я посетил его, то нашел в его комнате необыкновенный инструмент, который он называет карильоном (т. е. колоколами) и говорит, что некоторые называют его также тубалкаином, я думаю, потому, что и форма его такова, как если бы били мо­лотком по наковальне. Играть на нем нужно так, как на клавесине, и этим циклопическим инструментом он хо­чет довести бедного Саула до сумасшествия. Другая причуда - орган стоимостью в 500 фунтов, который он (так много денег у него) сейчас заказал. Он говорит, что этот орган сконструирован таким образом, что, сидя перед ним, он может управлять исполнителями лучше, чем до сих пор; он очень доволен, думая о том, как точно можно исполнить ораторию с помощью этого органа; так что в будущем, вместо того чтобы отбивать такт, он сможет дирижировать ораториями сидя за органом, спиной к публике. Третья причуда - Аллилуйя, которую, пока я был в провинции, он поместил в качестве козыря в конец оратории, так как пришел к выводу, что конец оратории недостаточно грандиозен; и если это правда, то это его ошибка, поскольку сам текст содер­жит немало возможностей для написания помпезной музыки. Но эта Аллилуйя, как бы ни была она грандиоз­на, совершенно бессмысленна, потому что никак не связана с предшествующим. Самое удивительное: он отка­зался написать Аллилуйю, помещенную мною в конец первого действия, сказав при этом, что это сделает произведение слишком длинным. Я еще многое могу рас­сказать о его причудах, но уже поздно, и остатки я при­держу для следующего письма...»
В конце сентября был закончен «Саул». Гендель сей­час находится в зените творческого порыва: без всякой передышки он сразу же, 1 октября, принимается за сочинение новой оратории - «Израиль в Египте». Эта монументальная хоровая оратория стоит особняком даже внутри жанра. Гендель, возможно, считал, что пока не может рассчитывать на хороших певцов. Поэто­му в новом произведении едва имеются сольные пар­тии: в первой части, например, есть лишь одна ария, да и она является как бы вставкой между двумя хорами. Во всей оратории насчитывается всего четыре арии и три дуэта, в противоположность двадцати восьми огром­ным хорам, среди которых несколько восьмиголосных двойных. Эта оратория не имеет либреттиста, Гендель просто выбрал из Библии подходящие строки. «Изра­иль в Египте» был написан ровно за месяц, дата его окончания 1 ноября 1738 года.
После написания двух ораторий Гендель занят по­исками подходящего места для их исполнения. Наконец он договаривается с Хейдеггером: в качестве самостоя­тельного начинания он снимает театр «Haymarket», в котором за сезон 1739 года проводит двенадцать пред­ставлений, обычно по вторникам. (Кстати, в это время Хейдеггер организовывал в театре главным образом маскарады; в этом он был непревзойденным авторите­том на протяжении десятилетий.)
1739
16 января 1739 года. Премьера «Саула». Исполнению предшествовала основательная репетиционная работа. Миссис Пендэрвес в письме от 7 января пишет о том, что на другой день пойдет на репетицию «Саула». Мо­лодой лорд Уэнтвёрс 9 января сообщает о репетиции следующее: «Вчера господин Гендель репетировал новую ораторию, которая называется „Саул", и м-р Гамиль­тон [воспитатель молодого лорда] считает, что это очень хорошее произведение; исполнителем главной партии является некий Рашел, англичанин, который по­ет просто великолепно. Лучшая певица - Франчезина; другие певцы, как мне кажется, посредственны». Затем, спустя несколько дней, 13 января: «Я слышал, что госпо­дин Гендель попросил на время у герцога Арджилла [ко­мандора стражи Тауэра] самую большую литавру; так что исполнение с массой плохих певцов будет очень шум­ным; бесспорно, что таким образом Гендель хочет вос­полнить прежние убытки». (В Тауэре хранились литав­ры, которые герцог Дж. Мальборо брал с собой в битву при Мальплаке, где одержал решающую победу над французами.)
На состоявшейся 16 января премьере все исполните­ли, за исключением трех, были англичанами. Партию Саула пел превосходный немецкий бас Вальтц*, Иона­фана - Бёрд, а партию Давида - тенор-альтино Ра­шел. Две меньшие роли (Мелхолы и аэндорской вол­шебницы) исполнили итальянские певицы - Ла Фран­чезина и Ла Луккезина.
В этом сезоне «Саул» выдержал шесть представле­ний: по два в январе и феврале и по одному в марте-апреле. На премьере присутствовали и многие члены королевской семьи.
Между тем - как это стало почти привычным в пос­ледние годы - в концертные программы включались различные произведения Генделя, по самым разным поводам. Так, например, 18 января, в программе Обще­ства старой музыки фигурировало «Празднество Алек­сандра». Исполнение это было частного характера, в большом зале постоялого двора «Корона и якорь», и, как говорится в дневнике пэра Эгмонтского, исполните­лями были «господа нашего клуба», то есть певцы коро­левской капеллы. Но музыка Генделя звучит и на пуб­личных концертах, например на бенефисе знаменитого трубача Валентайна Сноу, в феврале. Здесь были испол­нены хоры из «Ациса и Галатеи», «Празднества Алек­сандра» и «Коронационных антемов». Звучала музыка Генделя и вдали от Лондона. Ирландская «Даблин газетт» в номере от 17 февраля 1739 года сообщает: «В прошлый вторник в соборе св. Андрея очень прилично и с большой точностью были исполнены „Те Deum", „Jubilate" и два коронационных антема - все произведе­ния Генделя, концерт был дан в пользу „Mercer's Hospi­tal"; присутствовали их высочества, верховные судьи и около восьмисот именитых людей». («Mercer's Hospi­tal», созданный в 1734 году, был, собственно говоря, богадельней. В ее пользу время от времени устраива­лись благотворительные концерты. Первый такой кон­церт состоялся в марте 1736 года, и на нем исполнялись эти же произведения Генделя.)
Воодушевленный относительным успехом «Саула», 17 февраля 1739 года Гендель возобновляет «Празднество Александра», его исполняют три раза. Затем он включает в программу «Триумф Времени и Правды», но он был сыгран только один раз, 3 марта.
Последнее исполнение «Празднества Александра», состоявшееся 20 марта, Гендель провел в пользу пре­старелых музыкантов. Денег у него не было, поэтому он не мог материально поддержать благотворительное об­щество. Большего он сделать не мог: он отказался от дохода с целого представления, хотя в то время сам испытывал крайнюю необходимость в каждом зарабо­танном пенни.
Одержимые итальянской оперой противники Генделя не успокоились и сейчас: в театре «Covent Garden» они экспериментируют с новыми оперными постановками, которые, впрочем, не имеют особого успеха. Его и не могло быть, ведь в их распоряжении не было по-настоя­щему хороших певцов, да и показанные оперы не отли­чались особыми достоинствами. Все начинание возник­ло в основном потому, что лорд Мидльсекс хотел обес­печить возможность выступления своей новой любов­нице, звавшейся, несмотря на итальянское происхожде­ние, Ла Мусковита.
4 апреля 1739 года. Гендель исполняет «Израиля в Египте». Произведение, основу которого составляют хоровые части, было, по-видимому, слишком сложным для английской публики, так как выдержало всего три представления, несмотря на то что при каждом испол­нении Гендель развлекал достопочтенную публику все новыми органными концертами... Второе исполнение прошло «в укороченном виде и вперемежку с песнями». На этом представлении Гендель выпустил несколько хоровых частей и вместо них вставил арии из своих ранее написанных опер в исполнении Ла Франчезины.
В связи с этим представлением один провинциальный джентльмен, подписавшийся инициалами А. 3., напра­вил в «Лондон дэйли пост» письмо, в котором очень хвалит произведение, а затем пишет следующее: «Вну­шает тревогу, что публика пренебрегает таким выдаю­щимся произведением такого великого гения; ведь хотя публика и была вежлива и внимательна, мне кажется, она не была настолько многочисленной, чтобы воодуше­вить Генделя на дальнейшие попытки».
Через несколько дней в газете «Лондон дэйли пост» появилась новая статья в связи с Генделем. Подписав­шийся инициалами Р. В. неизвестный автор в номере от 18 апреля 1739 года просто поет дифирамбы «Израи­лю».
На состоявшемся 19 апреля представлении «Саула» публика могла наслаждаться не только игрой Генделя на органе, но и мастерством скрипача Джованни Пиантаниды. (Пиантанида прибыл в Лондон с женой, певи­цей-сопрано, позже она под именем Ла Постерла уча­ствовала и в исполнении произведений Генделя.)
1 мая 1739 года. В виде исключения Гендель вновь объявляет оперное представление. Видимо, для его гор­дости было непереносимо, что кто-то другой кроме него блистал в этом жанре. (Хотя о «блистании» не могло быть и речи: оперы в «Covent Garden» не делали полных сборов.) В программу был поставлен «Giove in Argo», новая опера Генделя, рукопись которой, согласно по­метке на партитуре, он закончил неделей раньше, 24 апреля. Произведение это является, собственно говоря, «пастиччо», в нем Гендель большей частью использо­вал фрагменты своих ранних опер; определенно новыми являются только два речитатива, пять арий и заключи­тельный хор. Опера потерпела большой провал, кроме премьеры она была исполнена еще только один раз, 5 мая.
Этим закончился для Генделя сезон. Полученных от исполнения ораторий доходов, различных годовых рент, а также денег, получаемых за издание произведе­ний, хватает лишь на то, чтобы прожить и расплатиться с кое-какими долгами. Генделю нужно очень много ра­ботать, чтобы хоть как-то сохранить свой нынешний жизненный уровень. А его работоспособность - и вдохновение - были безграничны.
15 сентября 1739 года. Гендель начинает «Оду святой Цецилии» («Ode for St. Cecilia's Day») и 24 сентября уже заканчивает ее. В это время он пишет также те двена­дцать, так часто исполняемых и сейчас, кончерто грос­со, которые немногим позже вышли под названием «Twelve Grand Concertos for Violins in 7 Parts» (21 апреля 1740 года). Даты появления (точнее, окончания двена­дцати концертов) согласно рукописи следующие:
№ 1, соль мажор: 29 сентября 1739 года; № 2, фа мажор: 4 октября; № 3, ми минор: 6 октября; № 4, ля мажор; 8 октября; № 5, ре мажор: 10 октября; № 7, си-бемоль мажор: 12 октября; № 6, соль минор: 15 октября; № 8, до минор: 18 октября; № 12, си минор: 20 октября; № 10, ре минор: 22 октября; № 11, ля мажор: 30 октября. (Концерт № 9, фа мажор, не снаб­жен датой завершения, он был написан, вероятно, меж­ду № 10 и № 11.)
Гендель публиковал кончерто гроссо и раньше: в 1734 году вышел цикл из шести произведений, обозначенный как «Опус 3», в том же году вышло его исправленное издание, а в 1741 году свет увидело и третье издание. Произведения эти в большинстве своем являются пере­работками более ранних композиций, так, например, Гендель использовал в них несколько частей «Страстей по Броккесу», фрагменты «Антемов Чандоса», «Оды на день рождения королевы Анны», несколько отрывков из опер и т. д. В концертах, кроме струнного оркестра, используются также различные духовые инструменты - блокфлейты, обычные флейты, гобои, фаготы; в № 3 и № 6 - клавишный инструмент (клавесин или орган). Звуковой же остов написанного в 1739 году цик­ла из 12 произведений составляет струнный оркестр. (Позже к некоторым из них Гендель добавил по две партии гобоев.)

Среди концертов два (№ 2 и № 4) состоят из четырех частей; шесть (№№ 1, 3, 6, 7, 11 и 12) - из пяти частей, а четыре (№№ 5, 8, 9 и 10) - из шести. Четырехчастные следуют, собственно говоря, типу кореллиевской сона­ты да киеза (церковная соната): порядок частей в них «медленно-быстро-медленно-быстро». В других концертах просматриваются различные переходные ти­пы французской увертюры и немецкой сюиты. Полови­на произведений написана в мажорных, половина в минорных тональностях. Все кончерто гроссо были испол­нены в сезон 1739/40 года, в антрактах ораторий.
К истории создания концерта № 9 относится следую­щее: датировка четвертой части (фуги) - 9 сентября 1738 года, воскресенье, первая часть снабжена названием (оно подчеркнуто) - «Ouverture». По всему видно, что эти части Гендель предназначал для сочинявшейся в то время оперы «Именео». (Опера была закончена, кстати, только в 1740 году.)
23 октября 1739 года. В то время как Гендель лихора­дочно работает над кончерто гроссо, король Георг II объявляет войну Испании, «из-за ушей Дженкинса», как шутили в народе. Причина, непосредственно вызвавшая объявление войны, заключается в том, что испанцы об­резали уши капитану одного из английских торговых судов, Роберту Дженкинсу.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24