Газета «Лондон дэйли пост» 20 февраля так писала о премьере: «Вчера вечером Их Королевские Сиятельства принц и принцесса Амелия по­сетили королевский театр „Covent Garden", чтобы по­слушать ,,Оду" Драйдена, положенную на музыку м-ром Генделем. В Лондоне еще никогда, ни в каком театре не собиралась по такому случаю столь многочисленная благородная публика, присутствовало почти 1300 человек; считают, что доход театра составил не менее 450 фун­тов. Произведение получило всеобщее признание, хотя исполнение сопровождалось тем неудобством, что ис­полнители располагались слишком далеко от публики, но, как мы слышали, это будет исправлено при последующих представлениях».
Театральный сезон Гендель заполняет на этот раз повторениями «Празднества Александра», «Эсфири» и «Алиса и Галатеи», вплоть до конца апреля, когда по случаю торжеств, связанных со свадьбой принца Уэль­ского, исполняет новые произведения. Принц Уэльский Фредерик взял в жены Августу, герцогиню Саксготскую. Гендель укрепил труппу театра, пригласив нового певца, Джоаккино Конти, который стал любимцем ши­рокой публики под именем Джицциелло, был превос­ходным сопранистом-кастратом, впервые он выступил в театре Генделя 5 мая и находился в Лондоне около года. По всей видимости, Гендель хотел противопоста­вить все еще имевшему большой успех Фаринелли рав­ноценного певца-соперника.
Между тем серьезную музыку вновь постигает удар извне; он задевает как «Covent Garden», так и «Haymar­ket»: 5 марта в находящемся на Хэймаркете новом теат­ре проходит премьера блестящей сатиры Филдинга «Пасквин», которая имеет колоссальный успех: до кон­ца сезона ее играют шестьдесят четыре раза. (В то время как успех оперы считался огромным, если она выдержи­вала 14-15 представлений...) 22 апреля миссис Пендэр­вес с грустью пишет Свифту: «Когда осенью я покинула город, господствующим безумием был Фаринелли, сейчас же, по возвращении, я нахожу, что им стал ,,Пасквин", эта повествующая о нашем времени драматическая сатира. Она идет с таким же успехом, как когда-то „Опе­ра нищих", но, по моему мнению, незаслуженно, хотя она достаточно юмористична».
Гендель сейчас экспериментирует с обновлением «Ариоданта», в котором занимает нового сопраниста, Джицциелло, но безуспешно. Хотя отличный певец при­нимается с одобрением, произведение проходит всего два раза. Опера, написанная для торжеств по случаю бракосочетания принца Уэльского, «Аталанта» (пре­мьера ее состоялась 12 мая 1736 года), имеет несколько больший успех, она исполняется семь раз и возобновля­ется лишь в следующем сезоне. На последних двух пред­ставлениях присутствовала и королева, в сопровожде­нии принцесс и всего лишь 15-летнего в то время герцо­га Камберлэндского. Премьера, естественно, проходи­ла в присутствии виновников торжества и четырех прин­цесс.
Однако оперное дело обречено на полный крах; это постепенно становится ясным для всех, кроме Генделя. Бенджамин Виктор, известный драматург того време­ни, в середине мая пишет в Дублин скрипачу Дьюборгу, другу Генделя, следующее: «Среди двух оперных теат­ров ни один не пользуется успехом; все считают, что зима принесет Вашему другу Генделю полный крах, так как материальные убытки совершенно разорят его. О новом певце я не сообщаю Вам ничего, так как о нем у Вас имеется более основательное суждение, чем то, которое могу дать я. Как мне известно, Гендель может заменить им Сенесино лучше, чем ожидалось, но это в общем-то относится к его актерским способностям, так как голос и манера исполнения его соответствуют новому образцу, в котором, однако, всех превосходит Фаринелли, и все же в течение второго сезона в театре было очень мало зрителей... В прошлый вторник мы пошли на новую оперу Генделя; когда этот великий царь гармонии появился в оркестре, публика устроила такую овацию, что многие очень удивились, другие же нашли это оскорбительным. Сама опера, как говорят критики, слишком похожа на более ранние композиции, и нужно бы больше разнообразия... Музыкальная жизнь на под­писных концертах и в частных домах процветает здесь лучше, чем когда-либо, но есть много предрассудков по отношению к опере и публичным местам развлечений».
Однако Гендель все еще не складывает оружия. Более того, в течение осени он одновременно сочиняет две опе­ры для нового сезона. «Арминия» он начинает 15 сен­тября 1736 года и заканчивает 14 октября; к сочинению «Юстина» приступает уже 14 августа, в неполном виде опера готова к 7 сентября, доработка сделана за пять дней (15-20 октября), последовавших за окончанием «Арминия».
Новый сезон начинается возобновлением «Альцины». Гендель вновь пробует поправить дела с помощью но­вых певцов: он заключает контракт с Аннибали, аль­том-кастратом, и еще несколькими второстепенными певцами для исполнения небольших ролей.
Теперь на представлениях регулярно появляется и принц Уэльский с супругой. Герцогиня, немка по про­исхождению, видимо, смягчила сердце противника Ген­деля принца Фредерика, так как со времени свадьбы отношение его к Генделю значительно изменилось. Это, однако, имело для Генделя плохие последствия. Рассер­женный король, желая выразить свою антипатию к принцу Уэльскому, лишил Генделя привычного годо­вого пособия в 1000 фунтов.
После трех представлений «Альцины» в ноябре обновляется «Аталанта», которая, впрочем, выдерживает всего два представления. В декабре возобновляют «По­ра», но и он проходит всего четыре раза. В противовес этому 23 ноября в театре «Haymarket» исполняют оперу Хассе «Кир», которая пользуется большим успехом вплоть до января. Всегда доброжелательная по отноше­нию к Генделю миссис Пендэрвес 27 ноября пишет се­стре следующее: «Бани [старший брат миссис Пендэр­вес] пришел из театра „Haymarket”, и мы вместе по­ужинали. Там есть Фаринелли, Мериги - голос ее не имеет никакой силы, но она отличная актриса; един­ственная ценность, которой они могут похвастаться, - певица по имени Кименти, с терпимым голосом, и Монтаньяна, которая, как всегда, ревет и сейчас. Они думают, что с этой бандой певцов и со скучными ита­льянскими операми, на которых легко заснуть, они мо­гут соревноваться с Генделем, у которого есть Страда, она поет лучше, чем когда-либо, и Джицциелло, очень выросший по сравнению с прошлым годом, и Аннибали, унаследовавший лучшие качества Сенесино, а также Карестини со своим изумительно тонким вкусом и отлич­ными актерскими достижениями... Двумя-тремя дня­ми раньше он [Гендель] был у меня и сыграл увертюры к обеим операм, которые восхитительны».
1737
Премьера «Арминия» состоялась 12 января 1737 года: всего он был включен в программу шесть раз. До новой премьеры театр дотягивает, возобновив «Партенопу», которая выдержала четыре представления. (Приняв во внимание «смену знамени» принца Уэльского, барышня Бертолли покинула «Haymarket» и возвратилась к Ген­делю, у которого пела незначительные меццо-сопрано­вые партии.)
Премьера «Юстина» проходит 16 февраля. Опера эта имеет некоторый успех, так как ее играют девять раз, вплоть до конца июня. Во время поста в программу опять включают старые оратории: «Парнас в Фесте» (исполняется дважды), «Празднество Александра» (ис­полняется четырежды), «Эсфирь» (два исполнения) и одна новая для Лондона - переработанная специаль­но для этой цели - оратория: «Il Trionfo del Tempo е della Verit?» («Триумф Времени и Правды»), которая уже много лет назад, с несколько измененным названи­ем и немного иной музыкой принесла Генделю такой большой успех в Италии. (Эта оратория была исполне­на также четыре раза.) Всеми представлениями дирижи­ровал сам Гендель, в антрактах же он давал органные концерты.
30 апреля 1737 года. Неимоверное напряжение сил в борьбе за поддержание Оперы постепенно дает о себе знать. Здоровье Генделя начинает сдавать. Первым вестником этого является маленькая статья в «Лондон дэйли пост»: «Господин Гендель, страдавший в последнее время от ревматизма, сейчас уже находится в стадии выздоровления, так что можно надеяться, что в буду­щую среду, 4 мая, он вновь сможет сопровождать [дири­жировать] исполнение [м] „Юстина". В этот день, гово­рят, театр почтит своим присутствием и королевская чета».
В действительности же все выглядит совсем по-друго­му - гораздо печальнее. Генделя постиг апоплексиче­ский удар, правая рука его была парализована, возник­ли тяжкие нарушения в деятельности мозга. Заботливый врачебный уход, однако, не очень помогает, все же изменения, в мозгу, вызванные параличом, довольно скоро приходят в норму. Но Гендель по-прежнему бо­лен: с парализованной рукой он не может ни дирижиро­вать, ни играть на клавесине или органе, кроме того, он впадает в состояние тяжелой депрессии. Без его участия 18 мая исполняют оперу «Береника», которая затем про­ходит еще трижды. О болезни Генделя сообщает «Лон­дон ивнинг пост» 14 мая: «Великолепный господин Ген­дель очень плох; считают, у него паралич, поэтому он пока не может пользоваться правой рукой. Если он не выздоровеет, публике придется лишиться его изящных композиций».
Таким образом, Гендель в настоящий момент нахо­дится на безденежье, в положении разорившегося опер­ного антрепренера, обремененный долгами и тяжело больной. Его единственное утешение заключается в том, что театр «Haymarket» также потерпел крах. Публику опера вообще уже не интересовала, кто бы ни писал музыку и кто бы ни пел в ней. «Дворянская» Опера закрыла свои двери с дефицитом в 12 000 фунтов и более уже не открывалась. Фаринелли, Сенесино и другие звезды театра «Haymarket» покинули Лондон, и поскольку театр Генделя также прекратил свое суще­ствование, театральная жизнь в дальнейшем замкну­лась на комедиях, пьесах с музыкой и операх-балладах наподобие «Оперы нищих». «Соvent Garden» в следую­щем сезоне поставил пародию на «Юстина» - «The Dragon of Wantley» с музыкой Ланге. И если «Юстин», выдержавший всего несколько представлений, «почет­но» провалился, то пародия была сыграна на сцене 67 раз...
Генделю не помогали даже привычные процедуры в Танбридж-Уэльсе. По совету врачей он, в довольно тяжелом состоянии, уезжает на знаменитый аахенский курорт, где горячие ванны совершают с ним истинное чудо. Правда, в горячих ваннах он ежедневно проводил втрое больше времени, чем ему предписывалось. Одна­ко неимоверно сильный организм его вынес и это, более того, Гендель как будто лучше знал свою натуру, чем врачи: в «рекордное время» - за три недели вместо семи - он полностью встал на ноги. «Через несколько часов после последней процедуры он пошел в главную цер­ковь города, сел за орган и играл на нем настолько хоро­шо, что люди уверовали - случилось чудо. Ввиду того что ванны так благотворно подействовали на него, он мудро решил провести в Аахене еще шесть недель до конца, и лишь после этого, совершенно здоровым, вер­нуться домой в Лондон» (Хоукинс). Гендель уехал из Аахена в сентябре; на его возвращение «Лондон дэйли пост» отреагировала в номере от 28 октября следую­щим образом: «Господина Генделя, сочинителя ита­льянской музыки, с часу на час ждут из Аахена».
С новой силой принимается Гендель за работу. Он до сих пор так ничему и не научился: снова берется за организацию Оперы. Правда и то, что сейчас он опять может быть единственным властелином, поскольку «дворянская» Опера полностью разорилась. Гендель сразу заключает договор с неизменным Хейдеггером, который по-прежнему является съемщиком театра «Haymarket». To есть, Гендель вновь начинает свою деятельность на месте старой славы. На развалинах двух потерпевших крах оперных начинаний он открыва­ет новый сезон «пастиччо» под названием «Арзак».
В соответствии с юридической практикой того време­ни, Генделя, обремененного долгами, в данный момент можно было посадить в долговую тюрьму. Однако бла­годаря его порядочности и доброму имени все заимо­давцы дали ему отсрочку.
20 ноября 1737 года. Внезапно умирает королева Ка­ролина, и Генделю приходится отложить сочинение на­чатой пятью днями раньше новой оперы, «Фарамондо», чтобы написать для погребального обряда траурный псалом - «Похоронный антем». Герцог Чандос так пишет о состоявшемся 18 декабря погребении своему племяннику: «Обряд погребения королевы был очень со­лиден и прошел при большем порядке, чем что-либо похо­жее. Он начался примерно в три четверти седьмого и закончился немногим позже десяти; „Антем" длился почти три четверти часа, композиция эта очень изящна и необыкновенно подходит к тому печальному случаю, на который написана; об исполнении я не могу сказать столько хорошего...»
По свидетельству одной газетной статьи число испол­нителей траурной оды составило 140 человек. Вернув­шиеся к Генделю жизненные силы лучше всего характе­ризует тот факт, что антем продолжительностью зву­чания в 45-50 минут, партитура которого состоит из 80 страниц, был написан всего за пять дней!
Во время траура, последовавшего за смертью короле­вы, нельзя было исполнять оперы, поэтому премьера «Фарамондо» отодвинулась на 3 января 1738 года.
1738
В первом представлении «Фарамондо» принимали уча­стие многие артисты разорившихся оперных трупп. Среди них Монтаньяна и Мериги, которые в свое время перешли от Генделя в лагерь противника; далее, певица-сопрано Кименти, подписавшая контракт с «дворян­ской» Оперой уже во время соперничества двух Опер. Но Гендель ангажировал и новых певцов: «звездой» стал Каффарелли, альт-кастрат; главную партию полу­чила Элизабет Дюпарк, которую публика того времени знала под именем Ла Франчезина; Гендель нашел также несколько новых певцов на небольшие роли. «Фарамон-до», написанный на либретто Апостоло Зено, в январе был исполнен семь раз, и еще раз его сыграли в мае, перед закрытием сезона. Несмотря на семь представле­ний, произведение не имело большого успеха. Лорд Уэнтвёрс, которому в то время было всего 16 лет, 19 января 1738 года так писал об этом своему отцу, пэру Страффордскому: «По-моему, дела бедной оперы идут плохо, так как, хотя все хвалят Каффарелли, Опера никогда не бывает полной, и если это так идет сейчас, то в конце зимы она будет совсем пустой».
25 февраля Гендель пробует пополнить репертуар своего театра «новым» произведением - «пастиччо» «Алессандро Северо». На этот раз музыка его состоит исключительно из фрагментов более ранних произведе­ний Генделя, композитор сочинил к нему лишь новую увертюру и пять новых арий. Главные партии исполня­ли Мериги, Каффарелли и Ла Франчезина. Это произве­дение также провалилось: его исполнили пять раз в фев­рале-марте и еще раз в мае.
Опера в Лондоне действительно агонизирует. Театр все-таки наполняется, но это можно приписать исклю­чительно тому, что «спортивная» английская публика определенно симпатизирует упрямому, настойчивому и кажущемуся непобедимым Генделю.
Несмотря на это, композитор находится в трудном материальном положении. На жизнь ему хватает, но он не может погасить долги, так как доходов от оперных спектаклей и издания произведений для этого явно недостаточно. На протяжении длительного времени друзья пытаются уговорить Генделя провести однажды «концерт-бенефис» в свою пользу, такой, какие в Лон­доне были почти повседневными и проводились в поль­зу различных певцов и инструменталистов. Долгое вре­мя Гендель сопротивляется: он чувствует, что это один из видов нищенствования. Но затем все же соглашается: 28 марта, в страстную неделю, он организует в театре бенефис с огромной смешанной программой, включаю­щей произведения как духовного, так и светского харак­тера. «Наш старый корреспондент» Висконт Персивэл, которого король между тем удостоил звания пэра Эгмонтского, так описывает это событие в своем дневни­ке: «28 марта 1738 года. Вечером я пошел на ораторию Генделя; я насчитал около 1300 человек, не считая пуб­лики на ярусе и верхнем ярусе. Думаю, что этот вечер принес 1000 фунтов». Согласно Бёрни, чистый доход Генделя составил около 800 фунтов; он упоминает так­же, что сцену заставили стульями, так что и там могли сидеть около пятисот человек. Майнваринг оценивает доход от концерта в 1500 фунтов. Какой бы ни была сумма в действительности, важно одно: Гендель смог выплатить из нее свои самые срочные долги.

15 апреля 1738 года. Гендель показывет свое новое произведение, на этот раз комическую оперу «Ксеркс». (Кстати, это единственная комическая опера в творче­стве Генделя. Эта опера - вернее одна ее ария - оказа­лась долгожительницей: ария, начинающаяся словами «Ombra mai f?», - это не что иное, как хорошо извест­ное в наше время «Ларго из оперы „Ксеркс"».) Несмотря на получившую широкую известность арию и боль­шое число других красот, «Ксеркс» провалился: он вы­держал всего пять представлений.
Общественное положение Генделя в этот период очень необычно. В то время как он выбивается из сил, стара­ясь заработать себе на жизнь операми, популярность его все растет.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24