С конструкцией стакана вы уже знакомы. Этот стакан состоит из внутреннего и внешнего, их стенки соединены. Расстояние между стенками внизу 1,5 см. Оно и заполняется молоком. Высота стакана 8—9 см, диаметр 5 см (рис. 142).

Цилиндр делается из тонкого листового железа. Он должен быть вдвое выше стакана и диаметром немного больше, с тем чтобы его свободно можно было надеть на стакан. Цилиндр имеет секретное приспособление — внутренний цилиндрик, который наполовину короче основного цилиндра и конической формы.
На рис. 143 оба цилиндра показаны в развернутом виде. Цилиндры изготовляются из одного материала. Один край внутреннего цилиндрика плотно припаян к середине внешнего и гладко отшлифован. Другой его край должен свободно входить в середину стакана, в его сквозное отверстие (рис. 144). При показе цилиндра зрителям исполнитель должен повернуть его к себе двойным краем.
Когда цилиндр и стакан с молоком будут продемонстрированы зрителям, исполнитель, держа стакан на ладони одной руки, другой надевает на него цилиндр. Стенки внутреннего цилиндрика войдут в сквозную середину стакана. При опрокидывании стакана вместе с цилиндром вверх дном молоко остается между стенками цилиндров и не выливается.
Когда артист снова показывает цилиндр зрителям, приставив его к глазам вместе со скрытым в нем стаканом, зрители видят лишь сквозное отверстие.
Для усиления впечатления исполнитель еще раз пропускает сквозь середину цилиндpa цветок и заканчивает демонстрацию этого интересного фокуса.
Этот фокус требует безукоризненного выполнения реквизита и мастерского показа.
НЕУЯЗВИМОЕ ВЕРЕВОЧНОЕ КОЛЬЦО
В руках артиста связанная кольцом бельевая веревка. Он показывает ее зрителям, держа кольцо в середине одной рукой (рис. 145).
Неожиданно к исполнителю сзади подходит ведущий концерта и ножницами разрезает веревочное кольцо в середине. Артист застигнут врасплох. Он просит виновного связать концы разрезанной веревки. Концы связаны, но теперь веревочное кольцо имеет узлы в двух местах (рис. 146).
Фокусник берет ножницы и обстригает концы одного из узлов веревки. Кусочки веревки падают на пол, узел исчезает, а веревочное кольцо в этом месте снова становится целым и невредимым. Зрители поражены. Ведущий, не веря своим глазам, опять вооружается ножницами и снова разрезает веревочное кольцо, теперь уже в другом месте. Лукаво улыбаясь, он приговаривает, обращаясь в зрительный зал: «Пусть теперь сделает веревочное кольцо целым, посмотрим, что у него получится».
Артист снова просит его связать разрезанные концы веревки. Ведущий связывает их. Затем фокусник опять обстригает концы узла, и на глазах у зрителей оказывается целое веревочное кольцо с одним узлом.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Этот фокус обычно пользуется большим успехом у зрителей. А секрет его весьма прост. Прежде всего исполнителю понадобится бельевая круглая веревка. Один отрезок должен быть длиной 2 м, а два других отрезка длиной по 0,25 м каждый. Кроме того, для фокуса будут нужны две спички и немного ниток.
Из двухметрового отрезка веревки надо сделать замкнутое кольцо. Для этого концы веревки следует обстричь, чтобы они не были лохматыми, затем нужно заточить с двух сторон спичку и вставить ее в оба конца веревки. Спичка соединит концы веревки в стык. Место соединения следует туго обмотать белыми катушечными нитками. Такое соединение будет совершенно незаметно зрителям (рис. 147, а).
Теперь один из маленьких отрезков надо просунуть через большое кольцо и соединить точно так же. Это будет фиктивной серединой большого веревочного кольца.
С другой стороны большого кольца из второго маленького отрезка надо завязать узел, который будет восприниматься как узел большого веревочного кольца (рис. 147, б). Показывая веревочное кольцо зрителям, исполнитель зажимает в руке место соединения двух колец — малого и большого. Зрителям совершенно очевидно, что артист показывает середину большого веревочного кольца (рис. 148).
Ведущий, естественно, разрезает середину малого кольца. Когда он по просьбе исполнителя связывает концы веревки, это образует на большом веревочном "кольце второй фиктивный узел (рис. 149).
Концы этого узла артист обстригает, а вместе с ними отстригается и узел. А большое веревочное кольцо остается целым. Ведущий решил еще раз разрезать веревочное кольцо. Теперь он режет его уже по-настоящему в середине. Но исполнителя это не беспокоит — ведь у него в запасе есть еще один фиктивный узел на большом веревочном кольце. Он просит ведущего связать кольцо и показывает его зрителям/Веревочное кольцо связано в двух местах. Артист складывает их вместе и обстригает концы фиктивного узла (рис. 150).
В руках фокусника остается веревочное кольцо с одним узлом, связывающим концы веревки.
Демонстрация этого фокуса требует простоты и непринужденности.
«ВОЛШЕБНЫЕ» ЧАСЫ НА ЦЕПОЧКЕ
После очередного фокуса у артиста подвилось желание узнать, который час. Он достает свои карманные часы на цепочке и прикладывает их к уху. Судя по выражению лица исполнителя, ход часов не удовлетворяет его. Он снимает часы с цепочки и кладет на руку. Затем исполнитель делает несколько движений рукой и часы исчезают. Артист показывает зрителям пустые руки.
Большим и указательным пальцами левой руки он берет конец цепочки, где висели часы, а правой делает движение в воздухе, как будто бы что-то ловя. Затем правой же рукой фокусник делает посыл по направлению к левой, держащей цепочку. Пальцы левой руки отпускают цепочку — на ней вновь висят те же часы.
Взглянув на них, артист кладет часы в верхний карман пиджака, где они находились ранее.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Для фокуса необходимо иметь двое совершенно одинаковых часов. Разумеется, они не настоящие, но чтобы часы выглядели настоящими, надо приобрести два корпуса с циферблатом. Чтобы циферблат не проскакивал внутрь пустого корпуса, его следует заполнить ватой. В часы нужно вставить стекло, а на циферблатах нарисовать стрелки, показывающие одно и то же время на обоих часах. К этим часам понадобится обыкновенная металлическая цепочка для карманных часов. С обоих концов цепочки надо надеть по кольцу, на которые обычно нанизывают ключи. Кольца не должны быть в диаметре больше десятикопеечной монеты. На каждое кольцо следует надеть приготовленные часы (рис. 151).
Одни часы на цепочке исполнитель помещает в верхний карман пиджака, другие, естественно, надо замаскировать. Для этого артисту необходимо сделать соответствующее потайное приспособление. На уровне кармана за бортом пиджака в глуби не около самого изгиба надо пришить крючок для платья. Над крючком на расстоянии 6—8 см чуть правее пришивается обыкновенное металлическое кольцо (рис. 152).
Теперь с помощью этого приспособления можно замаскировать вторые часы. Исполнитель снимает с цепочки часы с кольцом вместе, проводит сквозь пришитое к пиджаку кольцо цепочку и снова надевает на нее кольцо с часами. После этого он подвешивает на крючок часы за часовое кольцо, имеющееся у всех карманных часов (рис. 153).
Приступая к демонстрации, исполнитель, естественно, вытягивает те часы, которые лежат в кармане. Отстегнув их от цепочки, он проделывает необходимые движения и незаметно прячет часы в карман. В то время, когда артист берет свободный конец цепочки пальцами левой руки (указательным и большим), он правой рукой отвлекает внимание зрителей, производя ею движения в воздухе. Одновременно его левая рука тянет цепочку, которая поднимает кверху невидимо для зрителей вторые, секретные часы (рис. 154).
Эти часы легко снимаются с крючка. Теперь исполнителю остается выпустить цепочку, разжав пальцы левой руки, часы выскользнут из тайника, повиснув на цепочке. Цепочку будет держать кольцо, пришитое к пиджаку. Это главная деталь секретного приспособления (рис. 155).
Исполнителю необходимо запомнить, что когда он снимет первые часы, то кольцо, держащее их, должно остаться на конце цепочки, иначе в финале, при появлении вторых часов, цепочка проскочит сквозь пришитое к пиджаку кольцо и часы упадут на пол. Этот фокус несложный, но он требует тщательной подготовки и репетиций.
УДИВИТЕЛЬНЫЙ КАРАНДАШ
Артист идет в зрительный зал и просит зрителей дать ему на время карандаш или ручку. Зрители охотно откликаются на просьбу. Исполнитель забирает желаемый предмет (скажем, карандаш) и возвращается на сцену. Затем он показывает зрителям пустые руки и карандаш. Поскольку карандаш дан зрителем, то, естественно, он самый обыкновенный. Но вот артист кладет карандаш на ладонь левой руки и, не сгибая пальцев, поворачивает руку ладонью вниз (рис. 156).
К удивлению зрителей, карандаш не падает на пол. Ладонь артиста, как магнит, притянула его к себе. Артист подтверждает это еще раз. Повернув руку с карандашом ладонью вверх, он берет карандаш правой рукой и снова показывает его и пустые руки зрителям.
Затем фокусник снова кладет карандаш на левую ладонь и поворачивает ее вниз. Карандаш, как приклеенный, остается лежать на месте. Артист водит рукой, поворачивает ее ладонью то вверх, то вниз, а карандаш по-прежнему не двигается с места.
Наконец артист берет его с левой ладони и с благодарностью возвращает владельцу.
Этот фокус всегда пользуется большим успехом. Его можно показывать и в узком кругу друзей, и на малой аудитории, и перед сложным номером.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Для данного фокуса потребуется небольшой кусочек капроновой нитки и маленькая пуговичка. Карандаш заимствуется у кого-нибудь из зрителей. Секрет фокуса заключается в кусочке капроновой нитки, с помощью которой делается несложное приспособление. В край подкладки рукава со стороны ладони пришивается пуговичка. Отрезок капроновой нитки надо сложить вдвое и связать концы узелком. Получится петля. Одна сторона петли, где узелок, надевается на пуговицу. Ее надо обмотать вокруг пуговицы один-два раза, чтобы петля не соскочила во время демонстрации фокуса. Вторая сторона петли надевается на средний палец (рис. 157). Такая нитка совершенно незаметна зрителю даже на очень близком расстоянии. Это обстоятельство и дает возможность демонстрировать данный фокус.
Петля из нитки натянута между средним пальцем и пуговицей вдоль ладони. Взяв карандаш у одного из зрителей, исполнитель возвращается на сцену. Он показывает зрителям поочередно обе руки и карандаш. В тот момент, когда артист должен положить на ладонь левой руки карандаш, он ослабляет натяжение нитки. Для этого достаточно чуть согнуть пальцы руки. Фокусник помещает карандаш между ладонью и ниткой и тотчас же выпрямляет пальцы. Нитка натягивается и плотно прижимает карандаш к ладони (рис. 158). Если теперь повернуть руку ладонью вниз, карандаш не сдвинется с места.
ПОПРОБУЙТЕ ОСВОБОДИТЬСЯ
Артист приглашает на сцену кого-нибудь из зрителей и ведущего. Затем он берет небольшой отрезок веревки и связывает обе руки ведущего у запястья (рис. 159).
Другим таким же куском веревки, пропустив его через связанные руки ведущего, он связывает руки зрителя, также у запястья (рис. 160).
Исполнитель предлагает связанным освободиться друг от друга, не развязывая узлов. Несмотря на все усилия, связанные не могут выполнить задания фокусника. Тогда артист, освободив руки ведущего, просит его завязать свои руки. Показав всем, что его руки связаны с руками зрителя, как положено по условию, фокусник делает несколько ловких движений и освобождается от товарища, с которым был связан. Это происходит в одно мгновение.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Реквизит этого фокуса чрезвычайно прост. Он состоит из двух кусков обыкновенной веревки длиной 50—60 см.
На первый взгляд кажется, что освободиться связанным друг от друга, не развязывая узлов, невозможно. Но посмотрите внимательно на рис. 161. Может быть, многие из вас поймут, как это можно сделать по рисунку.
Чтобы разъединить связанных, исполнителю надо быстрым и ловким движением правой руки взять середину веревки, связывающей руки зрителя, и подтянуть ее к запястью своей левой руки. Затем середина веревки продевается в петлю, обхватывающую запястье левой руки исполнителя со стороны ладони от себя (см. рис. 161). Когда эта комбинация будет проделана (это самый сложный и ответственный момент фокуса), исполнителю остается сделать лишь еще одно движение и он освободится. Для этого ему надо накинуть образовавшуюся петлю на кисть своей левой руки (рис. 162).
Освобожденная веревка выскользнет из кольца у запястья левой руки и освободит связаных (рис. 163).

ПЕРЕМЕЩЕНИЕ СТАКАНА С ВОДОЙ
Основной зрительный эффект данного фокуса — появление исчезнувшего стакана с водой в кармане пиджака исполнителя.
Чтобы фокус получился законченным, артисту следует показывать не только исчезновение стакана с водой (это один из вариантов данного фокуса), но и появление его. Такой вариант фокуса будет иметь наибольший успех у зрителей и, следовательно, принесет творческое удовлетворение исполнителю.
Итак, артист берет стакан, наполняет его водой и ставит на иллюзионный стол. После этого он берет платок и показывает его со всех сторон зрителям. Сомнений нет — платок без секретов. Теперь исполнитель накрывает платком стакан с водой, приподнимает его, держа за края стакана (пальцы располагаются по окружности, рис. 164). Пронеся таким образом стакан с водой по сцене, артист подходит близко к зрительному залу и неожиданно подбрасывает его высоко над головой (рис. 165).
Стакан таинственно исчез на глазах у зрителей. Исполнитель ловит за кончик платок, которым был накрыт стакан, и кладет его на стол. Но каково же удивление зрителей, когда артист вдруг извлекает из внутреннего кармана пиджака этот самый стакан, до краев наполненный водой.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Для фокуса понадобятся два совершенно одинаковых стакана и пестрый платок из плотной материи размером 30 X 30 еж. В платке заключается один из секретов фокуса. В середине его вшивается кольцо из тонкой проволоки диаметром равным диаметру краев стакана (рис. 166, а).
Второй секрет фокуса — в иллюзионном столе, где сделан сервант, в который должен быть спрятан стакан с водой. И, наконец, третий секрет — это второй стакан, который наполняется до краев водой и помещается заранее в боковой карман пиджака фокусника. Чтобы вода из этого стакана не выливалась, нужно взять детский надувной шар и натянуть его на края стакана (см. рис. 166, в). Это очень удобно и абсолютно надежно.

Когда весь реквизит будет подготовлен, можно приступать к демонстрации фокуса. Наполнив водой стакан, исполнитель ставит его рядом с сервантом. Затем он показывает зрителям платок и накрывает им стакан. Рядом со стаканом заранее надо положить маленький кусочек губки, обильно смоченный водой. Когда артист берется за края стакана, он захватывает мизинцем и безымянным пальцем этот кусочек губки.
Взяв стакан, фокусник опускает его из-под платка в сервант (рис. 167), оставляя в руке лишь платок с кольцом, которое создает впечатление, что под платком находится стакан.
В тот момент, когда артист будет приближаться к зрителям, он должен сдавить между пальцами кусочек губки, чтобы из него потекла вода. Благодаря этому зрители до последней минуты будут верить в то, что исполнитель несет стакан с водой. Затем фокусник подбрасывает платок в воздух, ловит его и кладет на стол или в карман.
Теперь артисту остается только извлечь из кармана стакан с водой. Для этого он, опустив в карман руку, снимает со стакана резиновую крышку, оставляет ее в кармане и достает оттуда стакан с водой.
Иногда при демонстрации этого фокуса, перед тем как достать из кармана стакан с водой, исполнитель проделывает несколько кульбитов. Это усиливает успех номера. Но можно вполне обойтись и без акробатических приемов и закончить номер так, как предлагаем мы.
ПЛАТОК-НЕСУШКА
На иллюзионном столе артиста стоит цилиндр или коробка. Исполнитель подходит к столу и достает из цилиндра платочек. Взяв его двумя руками, фокусник показывавает платок с обеих сторон зрителям (рис. 168).
Затем исполнитель накрывает этим платком цилиндр так, чтобы два его угла были обращены к зрителю. Взяв платок за углы, артист складывает его вдвое, держа руки на одном уровне. Далее исполнитель натягивает сложенный вдвое платок по горизонтали, наклоняет его над цилиндром, произносит: «Ко-ко-ко», — и из платка в цилиндр выкатывается яйцо (рис. 169). После этого артист снова показывает платок с обеих сторон зрителям и вторично проделывает с ним те же самые манипуляции — из платка в цилиндр выкатывается еще одно яйцо. И сколько бы раз артист ни повторял этот фокус, каждый раз из платка в цилиндр выкатывалось яйцо.
1 2 3 4 5 6 7 8 9