А-П

П-Я

А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  A-Z

Акопян Арутюн Амаякович

Фокусы на эстраде


 

Здесь выложена электронная книга Фокусы на эстраде автора по имени Акопян Арутюн Амаякович. На этой вкладке сайта web-lit.net вы можете скачать бесплатно или прочитать онлайн электронную книгу Акопян Арутюн Амаякович - Фокусы на эстраде.

Размер архива с книгой Фокусы на эстраде равняется 831.05 KB

Фокусы на эстраде - Акопян Арутюн Амаякович => скачать бесплатную электронную книгу



OCR Pirat
«Акопян А. А. Фокусы на эстраде»: Искусство; М.; 1961
Аннотация
Книга одного из лучших среди фокусников-манипуляторов XX века, чьи фокусы были построены почти исключительно на ловкости рук, без использования специальных приспособлений. Этот сборник фокусов, предназначенных для демонстрации с эстрады, издан еще в 1961 году и сих пор остается одним из немногих изданий, где раскрываются некоторые профессиональные секреты манипуляторов.
Арутюн АКОПЯН
ФОКУСЫ НА ЭСТРАДЕ
ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА
Арутюн Амаякович Акопян родился в 1918 году в Ереване в семье строителя. В 1935 году Акопян, окончив хореографическое училище, поступает в ансамбль народного танца. Но по настоянию отца, который хотел видеть своего сына инженером, Акопян поступает в строительный техникум, по окончании которого работает на «Армстрое». В 1937 году его в числе лучших строителей командируют в Москву для продолжения образования. Акопян поступает в Московский институт землеустройства.
Однажды на эстрадном концерте А. Акопян среди участников впервые увидел артиста-фокусника. Эта встреча решила его дальнейшую судьбу. Теперь все свободное от занятий в институте время он стал отдавать фокусам: мастерил реквизит, познавал секреты простейших фокусов, создавая на их основе новые варианты. Наконец состоялся и его первый концерт среди товарищей по общежитию.
Арутюн Акопян поступает в кружок художественной самодеятельности при клубе им. Кухмейстера, где серьезно начинает заниматься искусством фокуса. А к моменту окончания института у Акопяна уже был немалый опыт успешных гастролей на клубных сценах. Он поступает в Мосгосэстраду и становится артистом-профессионалом.
Став иллюзионистом и узнав секреты многих фокусов, Акопяну захотелось освободить свои руки от лишнего реквизита. Но отсутствие реквизита могла восполнить только блестящая техника рук. Начались годы упорной тренировки рук, постоянного тренажа и разминки пальцев. Пальцы стали гибкими и пластичными. Теперь он мог составлять программу выступлений из фокусов, которые почти не требовали никакого реквизита. Акопян стал фокусником-манипулятором.
В 1950 году Акопян был удостоен почетного звания заслуженного артиста Армянской ССР, а в 1961 году — звания народного артиста Армянской ССР.
В настоящее время имя Арутюна Акопяна широко известно не только в нашей стране, но и за пределами Советского Союза.
Арутюн Акопян с успехом зашищал честь советского искусства во многих странах мира.

Эту книгу я посвящаю нашей советской молодежи, таланты которой поистине неисчерпаемы
АРУТЮН АКОПЯН

ПРЕДИСЛОВИЕ
Предлагаемая читателю книга является сборником фокусов, предназначенных для демонстрации с эстрады.
Но прежде чем начать рассказ об отдельных номерах, мне хочется поделиться с начинающими артистами этого увлекательного жанра некоторыми своими наблюдениями и советами.
Начинающий любитель должен, прежде всего, определить для себя, кем он хочет быть — иллюзионистом или манипулятором, ибо это два разных самостоятельных вида искусства фокуса. Основной реквизит иллюзиониста — аппаратура, без которой он ничего не сделает, а в работе манипулятора главное его хорошо тренированные руки. И репертуар иллюзионисту пополнять гораздо легче, чем манипулятору. Вот поэтому иллюзионистов на эстраде значительно больше, чем манипуляторов. Руки манипулятора можно сравнить с руками пианиста. Как пианист должен ежедневно часами сидеть за фортепьяно, так и манипулятор должен заниматься ежедневным тренажем рук и разминкой пальцев, чтобы достичь виртуозной техники.
Искусство манипулятора — это красота, изящество на сцене и упорный, кропотливый труд в жизни.
Сам я принадлежу к числу манипуляторов. В самом начале творческого пути я был иллюзионистом. Но уже тогда я начал задумываться над тем, как освободиться от видимого зрителю реквизита. Мне хотелось убрать со сцены предметы, с которыми привыкли видеть артистов нашего жанра, хотелось придать этому виду искусства как можно больше благородства. Постепенно я научился работать совершенно свободными от всякого реквизита руками.
Я очень полюбил свою профессию и выступаю всегда как манипулятор.
Но на это ушли годы упорного труда. Каждое утро у меня начиналось с гимнастики кистей рук. Я делал массаж каждой кисти и каждого пальца в отдельности; потирая рукой об руку, я «разогревал» и тренировал мышцы ладони; производя имитирующие игру на пианино движения пальцами по столу, я добился подвижности и гибкости пальцев. Эту же гимнастику я делал перед сном, чтобы руки были всегда «в форме».
Освоив элементарную гимнастику для рук, начинающий фокусник-любитель может переходить к специальным упражнениям с предметами (шариком — сначала берут шарик от пинг-понга, а затем деревянный, — монетой). Такие упражнения развивают мышцы ладони.
Монету или шарик следует положить в середину ладони и прижать ее мышцей большого пальца. Затем, выпрямив пальцы, руку поворачивают ладонью к полу. Шарик не должен упасть. Его будет держать натренированная мышца большого пальца.
Держа руку с шариком в ладони, повернутой к полу, надо научиться шевелить всеми пальцами, следя за тем, чтобы пальцы были не напряженными. Движения пальцев должны быть естественны и пластичны.
Упражнения с предметами следует производить поочередно левой и правой рукой. Вообще артист-фокусник должен стремиться к тому, чтобы его левая рука была развита не хуже правой.
Чтобы стать настоящим манипулятором и выступать в эстрадных концертах, нужно очень много работать над собой. Но было бы несправедливым утверждать, что легко стать хорошим иллюзионистом, стоит лишь прочесть соответствующие книги. Это абсолютно исключается. Искусство иллюзии, так же как и манипуляция, требует большого труда и изобретательности. Артистам нашего жанра надо быть вообще необыкновенно изобретательными. Ведь все, что изложено в соответствующей литературе о фокусах, — это в принципе пройденный этап мастеров. Поэтому фокусникам-любителям следует заимствовать из описанных в книгах фокусов лишь их основу. Эти фокусы нужно «перелицевать», перекроить, чтобы не повторять репертуара мастеров.
У каждого фокуса есть множество вариантов подачи, и тот, кто серьезно вникнет в содержание того или иного фокуса, безусловно, найдет его различные варианты. Еще интереснее на основе известных фокусов самому изобретать новые номера.
Многие думают, что если узнать из книг секрет нескольких фокусов и научиться их выполнять, то этого будет вполне достаточно, чтобы стать артистом жанра фокуса и выступать на сцене. Те, кто считает так, глубоко ошибаются. Артисту-фокуснику помимо знания фокусов необходимо умение их показывать. Фокусник-любитель должен научиться хорошо держаться и правильно двигаться на сцене. Ведь каждый фокус надо уметь обыграть и интересно преподнести зрителю. Для этого нужно быть актером, прежде всего, а это сразу не дается.
Не менее важное значение имеет костюм артиста. Сцена обязывает быть подтянутым, аккуратным и соответствующим образом одетым. Черный, хорошо выутюженный костюм и белая крахмальная рубашка должны составить основу туалета. Желательно, чтобы туфли были не цветными, а черными. Я говорю это потому, что многие начинающие артисты нашего жанра почему-то считают, что им непременно для выступлений нужен фрак, хотя часто и не умеют носить его. И выглядят они во фраке неуклюже и смешно. А фрак обязывает к безукоризненной манере держаться на сцене.
Несколько слов о реквизите. Не загромождайте ваши иллюзионные столы ненужными вещами. Они не дают возможности зрителю сосредоточить свое внимание на предмете, с которым артист должен демонстрировать фокус. Очень часто реквизит иллюзиониста отделан грубыми, безвкусными красками. Надо добиваться того, чтобы реквизит был красивым, изящным, чтобы краски ласкали глаз, а не раздражали зрителя. Желательно привлекать к выполнению реквизита художника.
Металлические предметы должны быть начищены до блеска, платки должны быть чистыми, выутюженными и по цвету приятных тонов.
Выступления фокусника гораздо лучше воспринимаются зрителями, если они идут под музыкальное сопровождение. Музыка создает соответствующее настроение у публики, заполняет паузы между отдельными фокусами. Но характер музыки должен быть тщательно продуман. Музыкальный аккомпанемент следует подбирать так, чтобы он соответствовал исполняемым фокусам. Это будет содействовать успеху номера.
Некоторые фокусники во время выступления разговаривают со зрителями. Такая форма подачи номера также вполне приемлема. Разговор с артистом отвлекает зрителей, облегчает фокуснику демонстрацию номеров, содействует установлению контакта между выступающим и зрительным залом. Но вступать в беседу со зрителями можно лишь в том случае, если артист легко владеет хорошим литературным языком и непринужденной манерой разговора. Но если у артиста-фокусника нет необходимых данных к разговору со зрителями во время выступлений (плохая дикция, с трудом поданные заученные фразы и т. п.), то ему лучше демонстрировать свои номера молча, лишь под музыкальное сопровождение. Вообще надо сказать, что молчаливая подача материала всегда гораздо лучше воспринимается публикой и дает больший зрительный эффект.
До последнего времени многие артисты нашего жанра держали свои производственные секреты в тайне. Но сейчас уже вышли из печати книги А. Вадимова «Искусство фокуса» и «Фокусы на клубной сцене» <А. Вадимов, Искусство фокуса, М., «Искусство», 1959; А. Вадимов, Фокусы на клубной сцене, М., «Профиздат», 1959.>, где были раскрыты секреты отдельных фокусов. Такая литература дает возможность многим и многим любителям-фокусникам пополнить и расширить свой репертуар.
Книга «Фокусы на эстраде» представляет собой сборник довольно простых фокусов, усвоив которые фокусники-любители сумеют перейти к более сложным.
Чтобы создать программу для выступлений, начинающий фокусник должен строго отобрать ряд определенных номеров, которые связаны реквизитом и которые у него лучше всего получаются. Ни в коем случае не следует сочетать крупные иллюзионные номера с малогабаритными фокусами. Каждый последующий фокус в вашей программе должен быть сложнее предыдущего и более интересным по зрительному эффекту. Финальный фокус должен быть ударным.
Чтобы избежать шаблона и повторения, мы умышленно не составляем определенных программ. Каждый любитель выберет из сборника те фокусы, которые более всего отвечают его наклонностям и вкусам, конечно, с учетом своих способностей.
ИЛЛЮЗИОННЫЙ СТОЛИК

Прежде чем приступить к описанию отдельных фокусов, мы хотим познакомить читателя с устройством так называемого иллюзионного столика, который является основным реквизитом артиста-фокусника. Такой столик — почти неизменный спутник артиста нашего жанра во время выступлений, так как в нем заключены секреты многих фокусов.
В дальнейшем при перечне реквизита каждого фокуса мы не будем упоминать об иллюзионном столике. Но исполнитель должен знать, что демонстрация любого из фокусов обязательно потребует наличия иллюзионного столика.
Существует несколько конструкций иллюзионных столиков. Некоторые из них весьма просты в изготовлении, и их можно сделать самим. Мы предлагаем читателю два варианта иллюзионных столиков.
Первый вариант. Для изготовления данного столика потребуется кусок толстой фанеры. Из этой фанеры вырезается крышка стола размером 50 X 60 см. На крышке, отступя от края по 10 см справа и слева, выпиливаются два круглых отверстия диаметром 8 — 10 см. Эти отверстия будут тайниками иллюзионного столика, или, как их называют фокусники, сервантами (рис. 1, а).
Затем в центре крышки со стороны, которая будет обращена к полу, надо прикрепить квадратный фланец с резьбой. Теперь крышка стола почти готова.
Далее необходимо сделать подставку к столу. Для этого можно использовать треножник от фотоаппарата или пюпитр (рис. 1, б). Подставка привинчивается к крышке столика (рис. 1, в).
Теперь для стола обязательно нужно сделать скатерть, которая придаст столу законченный вид. Для скатерти можно использовать пестрый или однотонный, но яркий шелковый платок. Этот платок по ширине и длине должен быть больше крышки стола на 25—30 см. Края платка хорошо обшить бахромой, чтобы он лучше лежал на столе.
Разложив скатерть на столе, на ней надо отметить места отверстий и вырезать их на платке так, чтобы они по месторасположению и по размеру совпадали с отверстиями в столе (см. рис. 1, в).
Затем надо сшить два мешочка из плотного материала или клеенки, каждый глубиной 15—20 см. Края мешочков должны совпадать по диаметру с диаметром отверстий» вырезанных в платке. Готовые мешочки пришиваются к краям отверстий в платке. Таким образом, платок-скатерть получается с двумя потайными кисетами, которые закроют отверстия в крышке стола. Эти кисеты и будут служить сервантами.
Края платка-скатерти, свисающие со стола, маскируют серванты так, что они становятся абсолютно не видны зрителю.
Главное, надо следить за тем, чтобы при накрывании столика платком-скатертью кисеты точно вошли в отверстия стола.
Данные нами размеры столика и сервантов можно изменить. Важно понять принцип устройства иллюзионного стола. А серванты можно сделать и большего размера и другой формы в зависимости от того, какие предметы исполнитель собирается скрыть в них. Но следует учесть, что сервант всегда должен быть чуть больше того предмета, который должен в нужный момент быстро соскользнуть и скрыться в его глубине.
Второй вариант. Изготовление этого столика немногим отличается от изготовления первого. Но в данном случае более усовершенствовано устройство сервантов. На крышке этого столика также вырезается нужное отверстие (рис. 2, а). Полученный фанерный диск разрезается по оси диаметра на две равные части (рис. 2, б). Каждая из этих частей прикрепляется к краю отверстия в крышке стола двумя петлями с пружинкой (рис. 2, в). Получается что-то вроде двухстворчатой дверцы, открывающейся вниз (рис. 3, а). Со стороны, обращенной к полу, к краям отверстия также прикрепляется кисет, сшитый из плотной материи.

Поверхность этого стола платком не накрывается, а края стола обивают бахромой либо оборкой из пестрой ткани, длина которой полностью должна скрыть кисет от глаз зрителей.
Крышку стола надо раскрасить красочным орнаментом, пестрота которого замаскирует местонахождение серванта.
Пользоваться подобным сервантом очень удобно — стоит лишь надавить предметом сверху на дверцы серванта, как они раскрываются и предмет падает на дно кисета. Затем дверцы под воздействием пружинок вновь захлопываются, восстанавливая гладкую поверхность стола.
Все это происходит так быстро, что зритель не успевает ничего заметить.
ФОКУСЫ
ПОЛЕТ СТАКАНА С ВОДОЙ
Возможен ли полет стакана с водой? У артистов-фокусников все возможно.
Исполнитель выходит на сцену, берет с иллюзионного столика стакан и просит своего помощника принести графин с водой. Помощник приносит графин и наполняет стакан фокусника водой. Отпив несколько глотков, исполнитель ставит стакан с оставшейся, водой на стол. Затем он делает над стаканом несколько круговых движений правой рукой и начинает отходить от стола. Стакан с водой поднимается в воздух. Артист ходит по сцене, а стакан с водой послушно перемещается в воздухе по указанию руки исполнителя, совершая свой чудо-полет.
Наконец, артист берет стакан левой рукой и ставит его на стол или отдает помощнику.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Реквизит, необходимый для исполнения этого фокуса, состоит из иллюзионного столика, стакана и графина. Если артист выступает без помощника, то он должен графин с водой и стакан заранее, до выступления, поставить на столик.
Секрет фокуса заключается в устройстве стакана. По краям стакана с двух противоположных сторон просверливаются крошечные дырочки — 1 мм в диаметре, сквозь которые может пройти тоненькая иголка. Через эти отверстия продевается капроновая нитка тельного цвета, которая образует невидимую для глаз зрителя дугу, похожую на ручку ведра (рис. 4).

Первый раз фокусник берет стакан обыкновенно так, как взял бы его любой из нас, желая напиться.
Затем, когда стакан уже будет наполнен водой и исполнитель, отпив из него несколько глотков, ставит его на иллюзионный столик, он подносит к стакану кисть правой руки, выпрямив пальцы так, чтобы ладонь была обращена к стакану (рис. 5).
Проделав это движение, артист осторожно, не меняя положения кисти руки, надевает на нее тонкую ручку стакана (рис. 6). По мере того как фокусник будет удаляться от стола, стакан, естественно, будет двигаться по воздуху вместе с ним (рис. 7).

Заканчивая фокус, исполнитель берет стакан левой рукой, а правую осторожно высвобождает из-под невидимой зрителю дуги и ставит стакан на место либо передает его помощнику.
Эффект фокуса во многом зависит от того, как артист сумеет его преподнести. Этот номер требует от исполнителя пластичности и осторожности, так как от резких движении нитка может оборваться. Поэтому данный фокус можно вынести на широкую аудиторию лишь тогда, когда он будет тщательно отработан.
БУТЫЛКА НА ВЕРЕВОЧКЕ

На иллюзионном столе стоит обыкновенная бутылка. Артист подходит к столу, берет ее и показывает зрителям. Затем он достает из кармана кусок шнура, опускает конец его в горлышко бутылки, и бутылка повисает на шнуре (рис. 8). Зрители внимательно следят за действиями фокусника. Им кажется, что бутылка сейчас сорвется со шнура. Но исполнитель, удерживая в руке свободный конец шнура, начинает раскручивать бутылку, сначала тихонько, а потом все сильнее и сильнее. Бутылка прочно держится на шнуре (рис. 9). Тогда артист подходит к зрительному залу и «кидает» бутылку в публику. Зрители испуганы, но их опасения напрасны, так как бутылка по-прежнему остается висеть на шнуре.

Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Прежде всего исполнителю понадобится бутылка из темного стекла. Это может быть обычная бутылка из-под фруктовой воды. Кроме того, будут нужны полтора-два метра бельевой веревки и пробка от бутылки из-под вина.
Подготавливается реквизит следующим образом. Исполнитель берет предназначенную для данного фокуса бутылку и заталкивает в нее пробку. В этом и заключается основной секрет фокуса. Затем бутылка наполняется водой до горлышка. По мере того как в бутылке будет подниматься уровень воды, пробка, плавающая на поверхности, будет подниматься тоже. Как только вода дойдет до горлышка бутылки, пробка окажется вплотную прижатой к входу горлового отверстия бутылки (рис. 10).
Теперь надо приготовить веревку. Один конец веревки следует обмотать ниткой или завязать в узелок для того, чтобы он не лохматился. Последнее может затруднить демонстрацию фокуса.
Когда весь реквизит будет готов, можно приступить к демонстрации номера. Итак, исполнитель, взяв со стола в левую руку бутылку, а в правую конец шнура, обмотанный ниткой, показывает зрителям, что в горлышке бутылки нет никаких приспособлений. Артист даже вводит в нее конец шнура, проделывая это несколько раз. Во время такой процедуры исполнитель старается коснуться пробки шнуром лишь слегка. А вводя шнур в горлышко бутылки последний раз, он проталкивает его как можно глубже, оттолкнув шнуром пробку. Затем исполнитель тянет шнур обратно. Пробка под воздействием шнура войдет в горлышко бутылки, плотно прижав конец шнура к стенке бутылки (см. рис. 10).
Теперь артист может крутить и даже кидать бутылку на зрителей. Делать это надо естественно, осторожно, смягчая толчки и не допуская резких движений.
УДИВИТЕЛЬНЫЙ ЖУРНАЛ
Артист непринужденно берет со стола журнал и начинает перелистывать его, как бы знакомясь с содержанием. Просмотрев весь журнал, исполнитель складывает его конвертом, берет у ассистента стакан с водой и выливает воду между страницами журнала. Затем, как ни в чем не бывало, он вновь раскрывает журнал и продолжает перелистывать его, страницу за страницей. Зрители в недоумении — куда же делась вода? Ведь не исчезла же она бесследно между страницами обыкновенного журнала?
Зрители начинают строить догадки по поводу происшедшего, а фокусник в это время, закончив вторичный просмотр журнала, вновь складывает его конвертом, берет стакан и выливает в него воду из журнала.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Для этого фокуса понадобятся обыкновенный журнал («Крокодил», «Огонек» и т. п.) и целлофановый мешочек (рис. 11). Такой мешочек абсолютно непромокаем и прекрасно держит воду. В нем и заключается секрет фокуса.
Исполнитель берет целлофановый мешочек размером чуть меньше журнального листа и вклеивает его между страницами журнала приблизительно в середине. Приклеивается такой мешочек клеем БФ-2, который очень хорошо держит подобные материалы, в верхней части и с двух боковых сторон. Клей наносится в небольшом количестве узенькой полоской на внешнюю сторону верхних краев мешочка. Край одной стороны мешочка приклеивается к одной странице журнала, а край другой к напротив лежащей странице (рис. 12). Причем края мешочка и страниц журнала, между которыми он вклеивается, должны совпасть. Мешочек ни в коем случае не должен торчать между страницами, иначе он будет заметен. Вклеенный таким образом мешочек превращается в потайной карман, в котором исчезает вода.
Прежде чем приступить к показу номера, необходимо тщательно проверить непромокае-мость кармана. Если в нем окажется небольшая дырочка, то фокус обречен на провал.
Демонстрировать этот фокус следует спокойно и без всякой суеты. Итак, журнал с вклеенным в него мешочком заранее кладется на иллюзионный столик, где лежат и другие предметы, предназначенные для выступления. Чем более естественно исполнитель будет рассматривать журнал, тем эффектнее получится фокус. Просмотрев журнал, артист закрывает его и складывает вчетверо конвертом (см. рис. 12). Затем он открывает его там, где вклеен секретный карман, берет у помощника стакан с водой и выливает воду в конверт (рис. 13). Теперь, снова развернув журнал, его следует держать в вертикальном положении, чтобы вода ушла на дно кармана и артист мог продолжать рассматривать журнал. Перелистав несколько страниц, исполнитель вновь складывает его конвертом, затем раскрывает в том месте, где вклеен карман, и выливает воду обратно в стакан (рис. 14). На этом демонстрация фокуса заканчивается.

ПЕРЕМЕЩЕНИЕ БУТЫЛКИ И СТАКАНА
На сцене симметрично расставлены на расстоянии полутора-двух метров два иллюзионных столика. На каждом столике стоит красочный футляр в виде колпачка цилиндрической формы.

Исполнитель подходит к одному из столиков, поднимает колпачок и показывает зрителям стоящую под колпачком бутылку. Затем, накрыв бутылку тем же футляром, артист подходит к другому столику, поднимает колпачок и показывает зрителям, что под этим футляром находится стакан. Фокусник накрывает его тем же футляром, после чего спрашивает зрителей, все ли хорошо запомнили, что стоит под футляром на первом столике и на втором. Зрители отвечают положительно. Тогда исполнитель, лукаво улыбаясь, подходит к первому столику, поднимает футляр, и зрители видят, что вместо бутылки там стоит стакан. Зрители в недоумении. А исполнитель подходит к другому столику, снова приподнимает футляр — и здесь произошли изменения: под футляром вместо стакана стоит бутылка.
Исполнитель снова подходит к первому столику и приподнимает футляр — бутылка опять вернулась на свое место. Подойдя ко второму столику, фокусник показывает, что стакан тоже стоит на старом месте.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Для демонстрации данного фокуса понадобятся два иллюзионных столика. Они должны быть небольшими и изящными. Расположить их на сцене следует симметрично на расстоянии полутора-двух метров. На каждый столик ставят по одному футляру (рис. 15). Такие футляры изготовить очень просто. Для этого необходимо приобрести листовой картон; если его нет, то можно использовать обычные картонные коробки от обуви и т. п. Из картона надо склеить две трубочки цилиндрической формы диаметром и высотой немного больше обычной бутылки. К верхней части трубочек приклеиваются донышки. Получаются два футляра, которые легко могут скрыть внутри себя бутылку. Эти футляры надо оклеить красивой тканью или цветной бумагой с красивым орнаментом.
Кроме футляров понадобятся две бутылки, дно которых надо срезать (дно бутылок можно срезать у стекольщика), и два стакана. Бутылки и стаканы должны быть совершенно одинаковыми. Такие бутылки можно сделать из ватманской бумаги и соответствующим образом внешне оформить. До выступления исполнитель ставит на каждый столик по стакану с водой красного цвета. Затем он накрывает стаканы бутылками, а бутылки — футлярами (рис. 16).
Проверив, все ли в порядке, артист может приступать к демонстрации фокуса. Он подходит к первому столику, поднимает футляр и показывает зрителям бутылку (рис. 17). Затем артист, закрыв бутылку футляром, подходит ко второму столику и, крепко обхватив пальцами футляр, снимает его вместе с бутылкой. Зрители видят, что под футляром на втором столике находится стакан с водой. Когда фокусник проделывает это второй раз, он на первом столике поднимает футляр с бутылкой и показывает зрителям стакан, а на втором поднимает только футляр, и зрители видят бутылку (рис. 18).

«ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА
Так называемая «волшебная» палочка является неотъемлемым вспомогательным реквизитом фокусника. Пришла она из старинных сказок — волшебники в сказках часто творили свои «чудеса» с помощью «волшебных» палочек. Присутствие «волшебной» палочки помогает артисту при демонстрации фокусов.
Чтобы как-то оправдать ее появление, исполнитель может показать следующий фокус, который убедит зрителей, что палочка действительно «волшебная».
Исполнитель подходит к иллюзионному столику и берет лежащую на нем небольшую палочку. Внешне палочка выглядит обычно, и, конечно, никто из зрителей не поверит тому, что она «волшебная». Но вдруг палочка в руке артиста поползла вверх. Зрители удивлены: ведь палочка буквально рвется из руки исполнителя и стремительно взлетает в воздух. Да, кажется, палочка действительно «волшебная».
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Основной реквизит данного фокуса — палочка. Сделать ее совсем несложно. Палочка должна быть деревянной, длиной примерно 20—25 см и диаметром 1—1,5 см (рис. 19). В середине палочки надо просверлить отверстие диаметром 0,5—0,7 см. Затем палочку следует покрыть черной тушью или лаком того же цвета. Концы палочки надо покрасить белой краской, чтобы она получилась более красивой. Затем подбирают две пуговицы того же диаметра, что и палочка. Пуговицы непременно должны быть с упеками.
Кроме перечисленных предметов понадобится еще отрезок ниппельной резинки, длина которой должна быть равна длине палочки.
Подготовка фокуса заключается в следующем: резинка просовывается сквозь палочку, на ее концах прикрепляются пуговицы, так, чтобы резинка была чуть-чуть натянута (см. рис. 19). В верхней точке пуговица должна быть закреплена наглухо и тщательно замаскирована.
Во время демонстрации фокуса палочку необходимо взять в правую руку и, держа ее вертикально, незаметно вытянуть резинку за нижнюю пуговицу примерно на три четверти длины палочки. Руку, естественно, надо держать так, чтобы резинка не была видна зрителям.
Пуговица должна быть зажата большим пальцем (рис. 20). Во время демонстрации фокуса артист должен стоять вполоборота к зрителям, стараясь не поворачиваться к ним спиной, чтобы не вызвать недоверия в себе.
Чтобы продемонстрировать «волшебные» действия палочки, которую перед началом фокуса исполнитель держит так, как показано на рис. 21, ее достаточно слегка отпустить, и она свободно поползет вверх. Если же ладонь быстро разжать, то палочка стремительно взлетит в воздух (рис. 22). Этот фокус рекомендуется показывать между прочим, чтобы оправдать название палочки — «волшебная».
ВТОРОЙ ВАРИАНТ «ВОЛШЕБНОЙ» ПАЛОЧКИ
Из разных вариантов фокусов с «волшебной» палочкой можно составить программу выступления на эстраде. Мы предлагаем второй вариант «волшебной» палочки, фокус с которой может стать самостоятельным номером программы.
Исполнитель берет с иллюзионного столика листок бумаги, вырванный из обычного блокнота, и свертывает из него фунтик (рис. 23). Затем артист делает вид, будто он, стараясь якобы быть незамеченным зрителями, что-то достает из кармана и кладет в фунтик. Зрители, конечно, замечают это и не верят словам артиста, когда он говорит, что фунтик совершенно пустой. Зрители просят развернуть фунтик. Артист выполняет их просьбу, держа одну руку сжатой в кулак. Теперь зрители видят пустой фунтик, и их подозрения падают на сжатый кулак исполнителя. Тогда фокуснику приходится показать, что скрыто в кулаке. Снова делая вид, что он что-то переложил из этой руки в другую, исполнитель показывает ту, что была сжата в кулак. В руке ничего нет. Зрители окончательно заинтригованы. Наконец, артист успокаивает зрителей, показав, что в фунтике и в руках у него ничего нет.

После этого исполнитель снова свертывает фунтик. Держа его в руке, он показывает зрителям, что фунтик пустой и в руках у него тоже ничего нет. Затем артист берет со стола свою «волшебную» палочку, помешивает ею в пустом фунтике, а после этого дает зрителям осмотреть палочку. Зрители убеждаются, что палочка самая обыкновенная, никаких секретов в себе не таит, и возвращают ее исполнителю.
Теперь фокусник достает из кармана небольшой яркий платочек и кладет его в фунтик, стараясь палочкой затолкнуть платочек на самое дно фунтика. Развернув фунтик, исполнитель показывает, что платочек бесследно исчез. Отбросив бумажный листок, артист снова дает зрителям осмотреть свою «волшебную» палочку. А платочек, таинственно исчезнувший из фунтика, внезапно появляется в руке исполнителя. Показав его зрителям, артист заталкивает его в кулак. Затем он забирает у зрителей палочку, слегка касается ею кулака, в котором скрылся платочек, и свершается «чудо»: исполнитель разжимает кулак, и зрители видят пустую ладонь.
Секрет, реквизит и демонстрация фокуса
Основным реквизитом этого фокуса также является палочка;

Фокусы на эстраде - Акопян Арутюн Амаякович => читать онлайн электронную книгу дальше


Было бы хорошо, чтобы книга Фокусы на эстраде автора Акопян Арутюн Амаякович дала бы вам то, что вы хотите!
Отзывы и коментарии к книге Фокусы на эстраде у нас на сайте не предусмотрены. Если так и окажется, тогда вы можете порекомендовать эту книгу Фокусы на эстраде своим друзьям, проставив гиперссылку на данную страницу с книгой: Акопян Арутюн Амаякович - Фокусы на эстраде.
Если после завершения чтения книги Фокусы на эстраде вы захотите почитать и другие книги Акопян Арутюн Амаякович, тогда зайдите на страницу писателя Акопян Арутюн Амаякович - возможно там есть книги, которые вас заинтересуют. Если вы хотите узнать больше о книге Фокусы на эстраде, то воспользуйтесь поисковой системой или же зайдите в Википедию.
Биографии автора Акопян Арутюн Амаякович, написавшего книгу Фокусы на эстраде, к сожалению, на данном сайте нет. Ключевые слова страницы: Фокусы на эстраде; Акопян Арутюн Амаякович, скачать, бесплатно, читать, книга, электронная, онлайн